中國國家廣播電視總局（廣電總局）近期頒佈新規，針對影視產業長期存在的「番位之爭」祭出鐵腕，要求未來作品宣傳上，演員署名應以真實姓名的姓氏筆畫為序。此舉被視為當局為規範演藝圈亂象、遏止過度商業化競爭，並為新人演員創造更多發展機會的關鍵一步，業界正密切關注其後續影響。

事實陳述與新規細節

這項新政策的出台，源於廣電總局電視劇司司長馮勝勇於 3月13日「2026中國電視劇制作產業大會」上的明確表態。他指出，「爭番位」問題已長期困擾影視行業，必須下定決心整治規範。馮司長更進一步要求，為扶植新人演員，番位排名前幾位的演員中，必須納入新面孔，以打破流量明星對資源的壟斷。

究竟何謂「番位」？在中國大陸演藝圈中，它指的是演員在影視劇的片頭片尾，以及所有宣傳物品上的排名次序。最初，這項排序是用來衡量演員在作品中的份量或戲份多寡，排名靠前的演員通常需要對作品品質負起主要責任。然而，隨著時間演進，番位逐漸演變成衡量演員市場地位與商業價值的重要指標，甚至成為經紀公司爭奪資源、影響片酬與待遇的關鍵籌碼。

業界觀點與實際影響

對於廣電總局的新規，一名不願透露姓名的中國影視產業工作者向媒體表示，過去「番位之爭」多半是檯面下的默契，如今卻已演變成具有合約效益的商業權益，且不只演員，連導演、編劇、攝影等核心工種也捲入其中。他相信政府推出的新規有助於改善亂象，但能否徹底杜絕，仍有賴於製作公司和平台企業配合，對負面行為進行應有的懲罰。

這場番位爭奪戰，不僅止於虛名，更對影視製作帶來實質困擾與成本負擔。該工作者解釋，經紀公司往往會依據其藝人的番位順序，要求對應的費用與待遇。劇組在實際執行層面，也必須因應不同番位的演員，提供差異化的接待規格，從休息間、保母車、用餐茶飲、住宿到交通安排，無一不細。這些對優勢資源的爭奪，形成「非常負面的行為影響」，直接增加製片公司與平台企業的「實際製作營運成本負擔」。

最著名的案例之一，莫過於 2019年中國新生代演員彭昱暢與台灣藝人王大陸合作電影《小小的願望》時的番位爭議。當時，彭昱暢工作室因不滿電影片頭王大陸排名第一，憤而與片方解約。儘管製片方事後澄清兩位主角均為「男一」，並承認自身失誤，嚴肅處理相關責任人員，但也凸顯了番位問題的敏感與複雜。

歷史脈絡與未來挑戰

「番位」一詞源自日本演藝圈，其中「一番」指的是該劇的主演，肩負著作品口碑與收視的重責。在中國，番位的概念也歷經演變。據大陸影視評論人觀察，上世紀的影視作品，番位主要依角色重要性排列，例如《三國演義》的演員表會是劉備、諸葛亮，再到曹操等。然而，隨著時間推移，番位開始被用來突顯演員地位的變化。例如 1998年經典電視劇《還珠格格》，飾演「乾隆」的張鐵林是「一番」，次為趙薇、林心如。但到了翌年的《還珠格格2》，林心如的排名已超越趙薇，這被解讀為當時台灣片方力捧自家藝人的表現。

之後，伴隨「流量文化」的興起，「番位之爭」越演越烈。粉絲在社群平台為偶像討伐，經紀團隊也親自下場與製片方「爭奪」番位，這類因爭奪番位而引起的罵戰或動作，被形象地稱為「撕番」。製片方曾嘗試多種解決方案，如將同番主演者並排處理、註明「女／男一」、按姓氏首字母或出場順序排列，甚至細分為「領銜主演」、「特別主演」等，但效果有限。

早在 2021年，廣電總局便曾實施《電視劇母版製作規範》，要求製片方在簽約時明確約定署名順序。中國製片人穆小勇曾表示，演員合約中，署名順序的重要性僅次於工作時間與酬勞。然而，番位之爭盤根錯節，難以一勞永逸地解決，其影響也直接落在演員身上。

2025年，中國演員白鹿曾直言番位問題阻礙演員合作，導致她想合作的演員最終無法合作，並強調業界應對表演有「敬畏之心」，希望能取消番位競爭。另一位演員劉宇寧也曾被指因只願擔任「一番」而一年多沒接戲，他澄清自己不在意虛名，強調演員價值不在排名，「哪怕演五番，該是我的榮譽誰也拿不走；不該得的，演一番也留不住。」

今年3月初，多位全國政協委員也針對「撕番位」亂象發聲。導演劉家成形容這種不良風氣嚴重擾亂創作環境，建議推出業界規範，依戲份表演完成度決定演員排序。中國演員工會副會長張凱麗則建議，廣電總局等部門應制定《影視產業演員署名管理辦法》，統一署名體系和界定標準，讓演員回歸表演本質，杜絕「唯流量論」，並禁止使用誇張且無實際意義的稱謂。她認為，演員若將重心放在番位爭奪而非作品創作，本質上是本末倒置。

3月24日，人民網發表評論文章，指出治理「爭番」亂象勢在必行，但方法仍需周全。評論認為，「按姓氏筆畫排序」雖能避免爭搶，卻可能讓署名失去對角色重要性和藝術貢獻度的必要體現。部分網友也相信新規能打破流量和資源壟斷，但同時也擔憂，若政策執行不到位，新人演員會否最終還是靠「資本塞進去」，形成新的不公平。