近期，前央視記者王志安在YouTube頻道上架的《此岸，對岸—陸配在台灣》紀錄片，因主角李貞秀的雙重國籍爭議而引發廣泛關注，更遭外界質疑為中國大外宣。這部紀錄片在台中舉行放映會後，知情官員向媒體透露，該片實為中國導演李波僱用台灣影視人員在台拍攝，並依「腳本」進行製作，再運回中國剪輯後製，其背後的資金來源與製作動機，已成為各界探討的焦點。

中配紀錄片內容解讀與爭議核心

這部名為《此岸，對岸—陸配在台灣》的紀錄片，由前央視主編李波執導，主要鎖定李貞秀、史雪燕、鄧萬華等多位中配為拍攝對象。影片深入立法院等場景，試圖剖析中配在台灣「公職參選」所面臨的困境，進而將李貞秀等中配群體塑造成在台灣受壓迫的形象。紀錄片中，李貞秀聲稱，執政黨發起的大罷免運動，曾讓中配族群承受巨大壓力，深怕會推出「封殺中配」的法案，所幸最終罷免失敗。她更強調，中配們如今抱持著「絕對不能退」的信念，因為「我這一步退了，整個陸配未來在台灣的政治前途或是任何的公職之路，永無出頭之日，所以我不會退」。

紀錄片的核心爭議點，便在於其敘事角度與製作背景。許多網友質疑，這部影片透過特定案例來形塑中配在台的普遍處境，並將政治阻礙歸咎於執政黨，明顯帶有單一視角與政治目的，恐涉嫌中國對台的「大外宣」操作，試圖影響台灣社會對中配議題的觀感。

幕後製作揭密：中國導演與台灣團隊的合作模式

關於這部引發爭議的中配紀錄片製作模式，知情官員向媒體揭露了關鍵細節。據了解，中國導演李波並非親自來台拍攝，而是透過僱用台灣在地影視人員的方式，在台灣境內進行取景與採訪。這些台灣團隊成員，實際上是按照既定的「腳本」進行拍攝與跟拍，隨後再將素材帶回中國由李波進行剪接後製。這種製作模式巧妙規避了台灣政府對境外影視作品來台拍攝的相關申請與審核機制。

官員進一步說明，若影片要在台灣的院線或電視台公開播映，確實需要經過文化部審核，但若只是私下或由特定團體舉辦的放映會，則無此限制。這也解釋了為何這部紀錄片能在台中順利舉辦放映會。不過，這位官員也坦言，對於「李波的資金從哪來？誰請他做這個題目？」這些核心問題，仍是政府相關單位亟欲釐清的關鍵。

民間放映會與各方回應：政治夾縫中的陸配心聲

2026 年 3 月 22 日，民間團體在台中舉辦了這部陸配紀錄片的放映會。宣傳海報上寫著「我是大陸妹：從5位陸配在台灣的影像紀錄，看38萬大陸新娘的遭遇與未來」，並邀請了李貞秀、上官亂、秋涼等多位中配親自出席觀影並與觀眾座談。據中國媒體報導，李貞秀在觀影過程中數度感動落淚，顯示影片內容確實觸動了部分中配的心聲。

導演李波雖未親臨現場，但透過預錄影片表示，《此岸，對岸》旨在反映中配群體在政治夾縫中的真實生活。他指出：「這群女人身處政治夾縫中，此岸是婆家，對岸是娘家，各種矛盾疊加，她們承受著外界難以想像的壓力。我們只希望台灣有關部門，不要再為難這群在這片土地上生兒育女、默默做出了自己貢獻的女人。」這番言論無疑將中配議題從國籍爭議，拉高到人道關懷的層面，也讓這部紀錄片的意圖更加引人深思。

一位知情官員受訪時直言：「那場看來是親共團體自己辦的放映會，紀錄片是僱用台灣影視人員在台拍攝，他們就按照『腳本』去做採訪和跟拍，其實不難。不過，李波的資金從哪來？誰請他做這個題目？這是我們想要知道的。」這段話點出了紀錄片背後可能的政治操作與資金流向疑慮。

總體而言，這部紀錄片引發的爭議，不僅凸顯了中配在台權益的複雜性，更暴露出境外勢力透過文化產品進行資訊戰的潛在風險。此事件也促使台灣社會重新審視如何平衡言論自由、文化交流與國家安全之間的界線。

展望與影響

這部中配紀錄片的爭議，預計將對台灣社會產生多層次的影響。首先，它可能促使政府單位重新檢視現行對境外影視作品來台拍攝的規範與審核機制，特別是針對可能涉及政治宣傳的內容。其次，此事件也將提高民眾對於資訊來源的警覺性，更仔細分辨媒體內容背後可能的意圖。此外，中配群體在台灣的處境與權益，也可能因此獲得更多關注與討論，但同時，也可能加劇社會對其身分認同與忠誠度的疑慮。這場圍繞紀錄片的風波，不僅是一場單純的影片爭議，更是一場關於跨文化理解、政治影響力與媒體倫理的複雜辯論。