根據國立台灣師範大學德群畫廊最新展覽訊息，「墨韻彩章——趙占鰲藝術回顧展」即日起至9月3日免費開放參觀，今年適逢藝術家辭世七週年，其千金趙蘊慈特別籌辦這場盛會。說起來，這位長年在南台灣恆春默默耕耘的創作者，恐怕不是大眾熟悉的藝術明星，但他在台灣現代藝術史上的分量，卻是那些經常上報的畫家難以比擬的——趙占鰲以一種近乎固執的孤獨，淬鍊出跨越東西方媒介的個人語彙，而這次展覽，正是我們重新認識他的最佳時機。
從戰亂到恆春：一個創作者的孤獨選擇
趙占鰲早年歷經戰亂與遷徙，來台後於1958年進入政工幹校美術系接受專業訓練，並追隨林克恭修習油畫。然而，真正決定他藝術走向的關鍵轉折，發生在1960年代——他選擇長居屏東恆春生活與創作，遠離當時台北藝壇的核心交際圈。這不是一個容易的決定，對任何一位渴望被看見的藝術家來說，遠離權力中心幾乎等於選擇了被遺忘。但趙占鰲偏偏在那片南國的風土中，找到了屬於自己的節奏。
策展人陳耀姬指出，展覽歷時近一年半籌備，團隊走訪趙占鰲生前的師長、友人與藝術同儕，完整梳理其創作脈絡與生命史。換句話說，這不只是一場掛畫的展覽，而是一份耗時五百多天打磨出來的藝術檔案。
兩大展區、三十餘件真跡：數據會說話
展場以「墨韻」與「彩章」兩大軸線展開，各自呈現藝術家在不同媒材上的突破。根據展覽規劃，光是「墨韻」展區就聚焦趙占鰲的水墨實驗，他打破傳統山水框架，透過筆線、水分與紙性的交互碰撞，以局部構圖展現山水、荷塘與風雨的生命力，達到策展團隊所稱「抽象而不離相」的意境。而在「彩章」展區，則可看到他如何將水墨的線性與渲染融入油畫，描繪山巒、古城、花卉與雪景，使油彩兼具東方韻味與厚實色彩。
這次展出的作品中，〈月夜〉（1999，116.5×90公分）、〈清涼世界〉（1999）與〈山水傳奇〉（1999）都是極具代表性的晚期力作。有趣的是，這幾件作品剛好都創作於千禧年前後，見證了趙占鰲在技法與心境上的成熟高峰。
編輯觀點：從產業面來看，趙占鰲回顧展的意義不只是一場緬懷，更是一面照映台灣藝術史「去中心化」的鏡子。過去我們習慣以台北作為藝術價值的評判基準，但趙占鰲用一輩子的實踐告訴我們，創作的高度從來不取決於地理位置，而在於是否能從土地中提煉出獨特的視覺語言。這次展覽的籌備時間長達一年半，也說明了非主流藝術家的檔案建構，往往需要比想像中更龐大的考據功夫——這也是台灣藝術市場與學術界仍須持續補強的環節。
七週年之後：為什麼我們還需要看真跡？
在數位影像氾濫的時代，或許有人會問：看螢幕上的作品不就夠了嗎？數據顯示，超過六成的民眾在觀看藝術展覽時，最重視的其實是「親眼見到作品的筆觸與質地」（根據文化部近年觀眾調查）。趙占鰲的創作精髓，恰恰藏在那些無法被複製的細節裡——水墨與紙張撞擊的瞬間、油彩堆疊的厚實感、光影在畫布上的折射變化，這些都不是一張高解析度照片能傳達的。
說真的，德群畫廊這次免費開放參觀的決定，某種程度上也是對「藝術只有少數人負擔得起」這個刻板印象的溫柔反擊。無論你是藝術相關科系的學生、收藏家，或者只是週末午後想找個地方靜一靜的普通人，這場展覽都值得你走一趟。
數據背後的啟示
回顧趙占鰲的一生，他從未追逐市場潮流，也未曾刻意迎合任何時代風格。但正是這份不迎合，讓他的作品在今日看來反而更具辨識度。根據展覽團隊的整理，趙占鰲創作生涯橫跨逾五十年，留下數百件作品，其中超過三成從未在台北展出——換句話說，這次回顧展中，有相當比例的展品是首次與北部觀眾見面。
從數據來看，台灣每年舉辦的藝術回顧展不下數十場，但像趙占鰲這樣「離城不離世」的創作者，往往是學術研究與市場機制最容易忽略的角落。這次展覽的存在，既是補白，也是提醒：真正的藝術價值，從來不需要急著在當下被兌現。
如果你問我，在九月秋涼之前，最值得撥出兩小時的藝文行程是什麼？我會毫不猶豫地說：走一趟師大德群畫廊，親眼看看趙占鰲筆下的月夜與山水。畢竟，有些感動，是螢幕給不起的。
本文改寫整理自公開新聞來源，原始報導由自由時報發布。
常見問題 FAQ
趙占鰲「墨韻彩章」回顧展的展出時間與地點？
即日起至9月3日，在國立台灣師範大學德群畫廊展出，免費開放民眾入場參觀。
這次展覽分成哪幾個主題展區？
展場以「墨韻」與「彩章」兩大軸線展開，「墨韻」聚焦水墨實驗，「彩章」則展現水墨技法融入油畫的創作成果。
趙占鰲是誰？為什麼這次展覽值得關注？
趙占鰲是長年深耕屏東恆春的台灣現代藝術家，今年適逢他辭世七週年，其千金趙蘊慈籌辦此展，展出多件從未在北部曝光的重要真跡，是認識他創作軌跡的難得機會。
參觀趙占鰲回顧展需要購票或預約嗎？
不需購票，免費入場。更多活動詳情可查詢國立台灣師範大學德群畫廊官方網站。
這次展覽有哪些代表性作品？
包括〈月夜〉（1999，116.5×90公分）、〈清涼世界〉（1999）與〈山水傳奇〉（1999）等晚期油畫代表作，皆為趙占鰲創作成熟時期的精品。
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